《儺面》用小說的形式記錄了貴州大山里的歷史遺存，記錄了即將消逝的神秘而愚頑的傳奇技藝。在城市瘋狂擴張的今天，鄉村被不斷吞噬，民間神秘傳統固執而又孤獨地延續，但作者筆下日漸荒蕪的鄉村依然存有希望和溫暖，人心中的善意、倫理和信仰構成了鄉村結實的內核，讓人心生敬畏。

    肖江虹，70后代表作家，貴陽市作協主席。有作品在《當代》《人民文學》《鐘山》《中國作家》《天涯》《山花》等刊物發表，部分作品被《小說選刊》《新華文摘》《小說月報》《中篇小說選刊》等選載和入選各類選本。著有長篇小說《向日葵》。中國作協會員，魯迅文學院第十五屆高研班學員。曾獲人民文學獎、小說選刊年度獎、貴州省政府文藝獎等。根據其小說改編并擔任編劇的同名電影《百鳥朝鳳》（吳天明執導）獲中國電影金雞獎評委會特別獎、中國大學生電影節評委會大獎、華表獎、全國“五個一”工程獎等。

    

    施戰軍：《儺面》不是一般的民俗小說，“常”之固守和“變”之瓦解已經不能概括作品的諸層面，在這條文脈上，從沈從文、汪曾祺到王潤滋、李杭育再到肖江虹，恒久的極致手感的養護，所面對的是世風的粗糙度漸次變大，實情實景幾乎已經框不住心神的奔突。于是《儺面》既珍視生命又溢出現世，讓世道萌動著先人往生以及命將歸處的活生生的靈跡，在有無“怕懼”、儺面還是臉殼子的選擇中，安順、深遠而素容、決然地承擔人間情義和信義的傳續。是人物語調、情境語感和敘述語韻臻于完美融合的小說范本。
    
    張　陵：肖江虹具有鮮明的寫作立場和態度，完全站在老百姓的立場上，站在生活中弱者這一頭，同情他們，熱愛他們，為他們說話，看到他們內心的強大，看到他們精神的價值。肖江虹對自己家鄉的民俗民風情有獨鐘，特別善于挖掘獨特的細節，并知道怎樣把這些文化融入人物的精神氣質里。很顯然，這些細節堅挺地支撐著小說人物性格的典型化框架，也支撐著小說主題的突現。
    
    杜國景：肖江虹的日常生活敘事總蘊含著意義的建構，那才是他實現“對人性與生命的自覺肯定”的首要途徑。這其中最值得注意的就是那種悲劇感與悲劇意識。它具有精神的絕對性與超驗的崇高性，作為一種含蓄的批判，其本身就“是視野更加開闊的現代性的一部分”。